金农的行草——《华山碑札》作品鉴赏

在书法史上，有“集众家之长”一说。金农的行草虽然不能说取众家之长，但称其融会汉魏碑版与帖学还是不为过的。有人评价他是中国书法史上在行草中成功运用碑帖结合方法的第一人，还是颇为中肯的。的确，金农的行草除了其美学意义之外，也给后人学习书法开创了新的范式。

金农的行草中有隶书的笔势、篆书的笔意，以及佛家写经的笔触;似隶似楷的点画，又兼有魏碑笔法，既苍古奇逸，又灵动洒脱。特别是他那些信手写就的信札，朴茂生姿，更有一种率意天成的意味。清代诗人、书法家江湜在《跋冬心随笔》中称赞：“冬心先生书，淳(醇)古方整，从汉分隶得来，溢而为行草，如老梅著花，姿媚横出。

金农的行草《华山碑札》是金农写给友人的一封书信，《华山碑札》其行草类诗稿信札中最具代表性的作品。这是金农晚年的作品，用笔率意而挥洒自如，墨色的浓淡枯湿变化自然。《华山碑札》行书中间杂着楷书，以及连绵的草书，还有隶书、篆书的笔意，亦行亦草，似楷似隶，极尽变化，却又浑然一体，全篇充满灵动之气，自然生动。偶然的隶书笔意，既增添了醇厚古朴，又顿生活泼俏皮之气。章法的错落有致，字势的左高右低，笔画的左让右揖，变化丰富，内敛而拙朴的意蕴。

金农的行草《华山碑札》看似乱头粗服，信手涂来，其实它的美全在凝眸细品之间。可以说，《华山碑札》是金农长期以来书法研习的积淀，也是其书法审美追求的集中体现。其拙朴异趣在今天似乎更能引起崇尚写意和表现精神的当下人的审美共鸣，追逐者众多。遗憾的是，许多人看到或学到的只是皮毛，而不是他的雍容的文人气。

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