关于阿拉伯书法的浅谈，你听说过吗？

从11世纪开始，阿拉伯书法日趋繁荣，各种优秀字 体层出不穷，书法名家相继涌现，艺术风格也变得丰富多采。除了上述的老式字体外,还出现了4种各具特色的 新式字体：穆哈卡克体、拉伊哈尼体、鲁库阿体、塔乌奇体。穆哈卡克体清秀纤瘦，屡屡用来抄写《古兰经》; 拉伊哈尼体活泼奔放，字体的末端呈鼠尾状;鲁库阿体流行于奥斯曼帝国(1299～1922)时代，主要用于私人书信及手抄本通俗读物;塔乌奇体庄重大方，专门用于书写行政机关的文件公函。这4种字体既便于书写,又容易 辨认,相当于中国的行楷或行草,从而弥补了上述两类老式字体的缺点，所以在整个社会各阶层都十分流行。这4种新体再加上纳斯黑和斯尔希两种老体，合称六书体。

早在12世纪以前，各式库菲体就已经结束了其历史使命，为后起的六书体取而代之。自12世纪以来，在伊斯兰领域西部的马格里布地区，曾长期流行一种所谓马格里比体。其特点是笔意圆润流畅,活泼潇洒,节奏分明，连贯起来犹如一行跌宕有致的五线谱。

至14世纪，大不里士阿拉伯书法家米尔·阿里在伊朗塔里克体的基础上，创始了一种更加纤细流畅的纳斯塔里克体。到了17世纪中期，赫拉特书法家沙菲亚又把纳斯塔里克体改造成一种比较繁琐的希卡斯塔体。在小亚细亚地区，奥斯曼帝国的苏丹们常用加里体或者蒂瓦尼体来签署文件公函，从而逐渐取代了原来的塔乌奇体。这两种新式字体的共同特点是：横捺的末尾拖得很长，字间行距及单词的结合疏密得体、聚散分明,具有强烈的音乐感。后来,苏丹们为了防止别人伪造其御用签名手迹，于是就在蒂瓦尼体基础上发明了一种所谓图画文字的花字体，专门用于苏丹签名。这种字体的结构十分复杂，看上去犹如一幅构图精巧别致、笔意跌宕潇洒的黑白装饰画，颇似中国古代的鸟虫书。此外，利用图画文字的结构特点，还能任意组合成各种图案画面，如人物、鸟兽、建筑物等，从而促进了近世组字画艺术的不断发展。

特点在光辉灿烂的阿拉伯文化中，阿拉伯书法是一个特别值得重视的艺术类型。对于古代文人来说，能写得一手好字是一种必不可少的重要美德，所以人们总要煞费苦心地创造各种形式优美的字体。若与中国的书法艺术相比，阿拉伯书法具有两大特点：其一是追求外在形式美，其二是书写工具比较特殊。如果说中国书法着重发挥书者本人内在的精神美(如个性、气质、情操)，那么阿拉伯书法则注重表现文字本身的形式美(如节奏感、装饰性、纹样化)。

阿拉伯书法家最初使用苇笔，在羊皮纸上由右而左横向书写，因其笔端扁平且坚硬，所以容易形成一种简洁流畅的曲线效果，却很难产生如中国书法(惯用毛笔、宣纸)那样复杂的笔意和情致。阿拉伯书法的艺术效果，全凭书者挥毫时手腕的动作，与其说是写字，不如说在作画。而且，在一件作品中可同时并用多种字体。