油画知识分享：你知道关于具象写实油画在中国的发展表现在哪些方面？

一、具象写实油画在中国的发展表现在政治本土化

在二十世纪初，尤其是二三十年代，徐悲鸿、刘海粟、林风眠和颜文梁等开创了中国具象写实油画的一个阶段。但无论从油画所表达的中国精神来说，还是从它们在中国社会和文化生活中所产生的影响来说，这都还处于一个相对较弱的时期。新中国的建立才真正使这一本土化历程进入一个新境界。1949年至1976年这近30年是中国具象写实油画发展的重要时期。这个时期的油画主要表现为“政治本土化”特征。虽然在绘画技法上，油画家们试图实现中国传统勾线平涂与西方油画明暗造型方法的对接，在表现内容上，也试图实现题材的多样化和风格的多元化，但总的来看，中国油画在这一阶段的本土化主要是以政治上的本土化为标志的。所谓“政治本土化”，是指以政治为中心再从艺术表现技巧等方面进行的本土化。它在西方古典写实主义和苏联现实主义方法的影响下，以歌颂中国革命和现代化建设为主题，以革命先烈、领导人形象、革命战争和历史场景等政治性内容为题材，并结合油画技法等方面的本土化，形成了独具中国“民族气派”的油画样式。

在中国具象写实油画“政治本土化”的过程中，许多油画家都做出了重要贡献，产生了一大批特征鲜明的油画作品。如董希文的《开国大典》、罗工柳的《地道战》、侯一民的《刘少奇与安源矿工》、詹建俊的《狼牙山五壮士》、王式廓的《转战陕北》等。从这一时期的创作实绩来看，虽然取得了很大成就，但在偏激的“主题先行论”和“题材决定论”等政治工具束缚之下，也留下了题材和风格单调、绘画语言粗糙和感染力不强的缺陷。这也正有待于新时期油画进一步“本土化”来弥补。

二、具象写实油画在中国的发展表现在乡土本土化

新时期的到来重新开拓了中国具象写实油画的发展进程，“乡土油画”是这一时期成就最大的一个油画流派。它不仅在当时开创了一个重要的美术思潮，而且为西洋油画在中国的本土化开创了另一美术范式一一“乡土本土化”。随着时光的流逝，它积淀成为中国具象写实油画的一种代表性样式。其代表性的画家是罗中立、陈丹青、何多苓、艾轩等。罗中立和他的油画是“乡土本土化”的典型代表，为中国特色的“乡土写实主义”做出了重大贡献。罗中立的代表作《父亲》站在乡土风俗的立场上，把西方油画的这种艺术样式完全融入中国文化和社会生活当中，是中国具象写实油画的成功典范。

三、具象写实油画在中国的发展表现在多元本土化

进入90年代以后，中国具象写实油画的面貌发生了非常深刻的变化。中国美术开始向世俗生活和传统文化全面回归，这种大的文化背景更有利于中国油画多元本土化的到来。我们仔细分析90年代之后的中国油画的“多元本土化”态势，不难分解出“乡土本土化”、“日常本土化”、“技法本土化”等几种路向。所谓“乡土本土化”是新时期油画本土化过程的延续。其代表画家是罗中立、段建伟、段正渠、王沂东、韦尔申、郑艺等。他们的艺术实践使中国具象写实油画向前大大迈进了一步。具象写实油画在中国的发展表现在多元本土化是中国油画进步的重要体现。

具象写实油画在中国的发展表现在以上三个方面。油画是用色彩塑造形象的，色彩是油画的主要表现手段。平常说素描是造型的基础，这是不错的。在油画中，素描是包含在色彩之中的，对象的形体结构、明暗层次、空间关系和质量感等，都是通过色彩来表现的。油画工具在使用色彩、表现色彩方面有明显的优越性，有丰富的表现力。