油画知识分享：关于西方油画名家和中国画家的画法对比，这些你知道吗？

西方油画名家和中国画家的画法对比一：线的飘逸

塞尚的画具有鲜明的特色。他作画常以黑色的线勾画物体的轮廊，甚至要将空气、河水、云雾等，都勾画出轮廓来。而在中国传统绘画中，线不仅是主要的造型手段，而且线也是表现某种特殊情感的载体。如何达到用线的中西融合，吴冠中保持了线的流畅，醉心于线条与块面的整体造型功能。这一点与塞尚强调绘画中物象的明晰性与坚实感有相通之处，即注重绘画的造型性。吴冠中在创作中更多的将线条运用于油画作品中，他的线极具中国画笔法的灵动和笔触的优柔，毫无做作、僵硬，而是将东方的线条与西方块面表现为主的艺术形式进行完满融合，体现了吴冠中独特的油画风格及全新的审美境界。线的飘逸是西方油画名家和中国画家的画法对比差距较大的因素。

西方油画名家和中国画家的画法对比二：块面的强化

油画造型最基本的手段是块面构成。塞尚在创作中排除繁琐的细节描绘，而着力于对物象的简化、概括的处理。他曾说：要用圆柱体、圆锥体和球体来表现自然。”他的作品中，景物描绘都很简约，而且富于几何意味。重新加强形式构成，并着力简化，狠抓基本形，不断明确肯定，而且几何化的倾向极为明确。吴冠中的探索性油画不仅没有忽视块面的造型手段，反而最大限度地使用块面。用大的块面，富于主观情感地表现对象，达到画理与情理的结合，表现与再现的和谐。吴冠中的油画既可视作坚强有力的一些块面的组合，又可视为灵动飘逸的一些线条在画面上的切割与划分。线及面的形式美感表现得十分鲜明。由于是大块面的形式组合，这种大块面组合的特点是对中国画平涂手法的借鉴与改造，又可在西方现代派某些作品中见出端倪。如塞尚的后印象派对古典主义及印象派的扬弃等，似乎都对吴冠中的大块面造型产生影响。大块的白色与灰色相互穿插，白色的墙，灰色的屋顶，块面的塑造铿锵有力，其中点缀着黑色的乌篷船，几乎用大面积蓝灰色平涂手法统一画面，充满朦胧诗意的江南水乡映入眼帘，是画意!是诗境!是乡情!一切尽在不言中。

西方油画名家和中国画家的画法对比三：平光的运用、色彩的拓展

在西方的油画家中，一般很注重光”的表现，但塞尚抛弃了印象派过于从自然中汲取那流动不息的光色之波和生动鲜活的气息，以及过于偏爱捕捉变幻微妙的感觉，弄得画面杂乱无章，以至舍弃形的实在。塞尚油画风景中颜色种类不多，但每一种色都有着丰富的色阶变化，他以朴实有序的笔触，表现出物象的细微色差，用色彩塑造饱满坚固的景物肖像，铿锵有力。

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