书法知识课堂：关于传统清代主流书法对现代书法的影响，这些你知道吗？

传统清代主流书法对现代书法的影响一：馆阁体与文人书法

在展开对“馆阁体”书法的谈论之前，我们应先了解一下清初的遗民书法，因为遗民书法直接影响到“馆阁体”书法的发展。说到遗民书法，自然离不开在传统书法领域取得过骄人成就的王铎、傅山两位明末清初的士大夫文人。

清代“馆阁”对现代中国书法发展的影响是巨大的，是因为在当代中国书法发展之初，“士大夫文人书法”依旧是条主线。建国初期，能在书坛占据一席之位的书法泰斗们，绝大多数也在文学领域享有相当高的声誉，个别的甚至还是文坛的一代宗师(如郭沫若)。而且在他们当中，书法的创作大多又是以“馆阁体”书风名世而领尽书坛风骚。

传统清代主流书法对现代书法的影响二：隶变，碑学中兴的第一次浪潮

很显然，清代书法由帖学向碑学过渡的转型期，始于嘉庆、道光年间，但在此之前，也就是乾隆盛世，书法的发展已经有了“复古求新”的态势，那就是“扬州八怪”的崛起。此外，基于以往帖学“馆阁体”柔弱的书风已经难以满足时人的审美要求，加之事物本身发展到某地特定历史时期，必然会受到“物极必反”自然规律的驱使以及因受到包世臣《艺舟双楫》问世的影响，一时间尊晋卑唐之风骤起，这样，我们就无法不相信当时的书坛会走上反叛之路。

传统清代主流书法对现代书法的影响三：碑学中兴的强橹

清嘉、道年间，阮元《南北书派论》和《北碑南帖论》的问世，为清代碑学的中兴竖起了第一面鲜明的旗帜，实为功不可没。但话说回来，此时阮元对北碑南帖进行研究的根本目的，仅是想让碑学能与帖学在书坛上享有同等的地位。直到包世臣《艺舟双楫》的出台，才把碑学的地位真正提升到了前所未有的高度;紧接着，康有为《广艺舟双楫》的问世，更是将碑学的地位推上了极至。这样一来，由于两部“双楫”的诞生皆以“尊碑抑帖”为主旨，致使经历800年(宋淳化至清乾嘉)之久的帖学不得不彻底地退出清代书法发展的历史舞台，取而代之的是碑学一统天下的书法新局面。

传统清代主流书法对现代书法的影响四：从《书概》到《书法学》掀开系统理论建设的序幕

书法之本和书法之用，刘氏在《书概》中率先提出并坚持了“意”和“象”两者在书法创作和欣赏中应相辅相成的观点，“既强调了书法创作中书家心理与思想的重要，也指出了书法应具物象形态之美的特征”。(王镇远《刘熙载的书法理论有何特点》)，继而还将“意”和“象”两者有机地结合在一起进行论述。另外，《书概》全文自始至终具有极强的辩证统一思想，诸如在论各种书体一则中，运用了对立统一的分析比较方法，根据书体发展源流逐层深入地剖析了各种书体之间的区别与联系；同样，在论述用笔及章法时，辩证地阐释了自己对历史上有关书法运笔中种种提法的心得体会。至于对书法风格的论述，更是指明了书法中“意”与“象”两者本应异中有同，同中存异且互为补充、互能转化的辩证关系，从而进一步体现出刘氏本人那种既客观辩证又对立统一的治学思想。

以上是小编整理的关于传统清代主流书法对现代书法的影响，请大家参考。书法，作为有着数千年历史的独特的审美艺术，引发了无数中国人对它的兴趣和爱好，在传统社会里，产生了庞大的书法家群体、涌现出了数量繁多的精品力作。经过数千年的文化积淀，书法俨然成为中国人的一种文化基因，甚至被誉为“中国文化核心的核心” 。