关于鸡蛋胶粉画，你听说吗？

鸡蛋胶粉画——做底子

先将准备好的木板放到热水里浸泡，或煮一煮，使木板能在任何气候条件下不变形。干燥后.将木板刨平(有的还在木板上贴上亚麻布)。然后再涂上两遍胶，每遍胶不宜过厚，要等第一遍胶干透之后再涂第二遍。在每次涂胶干了后，必须用砂纸或浮石打磨一下，使之光滑平整。待胶干了以后，再将胶、白粉(立德粉)和石膏粉的混合涂料，用画刀刮到木板上。

鸡蛋胶粉画——画底稿

在与加工好的木板尺寸大小一样的纸上画素描稿作为粉本;素描稿要求做到轮廓准确，刻划细致。再在素描稿的轮廓线上，用针刺透纸，刺上连续的小孔眼。然后用色粉袋，轻轻地敲打画稿，使色粉透过孔眼，落到已做好石膏底子的木板上(这同民间术工把粉线弹到木板上相仿)。

鸡蛋胶粉画——画底色稿

用赭石或熟褐色把“拷贝”上的小色点连起来，画好轮廓，并衬出明暗调子，使之成为一幅较完整的素描。

鸡蛋胶粉画——着色

过去的鸡蛋胶粉画往往从中间调子开始画起.色彩用得比较简单，基本上采用固有色，受光部亮的地方加亮时只要多调些白粉，暗的阴影部加重时也只要多加上些深颜色。有的地方，如背景、衣服、布帷以及一些大块色，就干脆平涂。颜色的配置是采取分类赋色的方法，如画脸的色彩，先分出老、幼、男、女，再分出亮部色、暗部色，中间调子颜色画得较薄，一般利用透出的底色。当时画家们采用的颜料种类很少，只有土黄、土红、棕色、白、黑、朱红及群青等等，没有中黄和绿色。黄色则“黄金代替，绿色则以棕色来代替，所以我们往往看到古代的油画(实际是鸡蛋胶粉画)色调均呈棕色的原因即在此。由于黄金在色度上很难分出明暗调子来，所以中世纪嵌镶在画面上的金铂往往刻着各种不同疏密的花纹、图案等以示区别，这样使画面上的黄金色有些深浅调子的变化。我们可以从留下来的一些圣像画中看出采用这种方法所达到的效果。

鸡蛋胶粉画——上光油

鸡蛋胶粉画画完后，画面上涂上一层树脂(是树脂加松节油的一种混合油，现在我们称之谓蜡克油)。涂上此种油，可使画面增光，既可以保护画面,使之不变霉、变脏，也可以使画层更加牢固透明。涂了蜡克油的鸡蛋胶粉画的画面效果和油画非常相像，不细看有时很难区分。这种近似油画的鸡蛋胶粉画虽然比以前的胶彩画、湿壁画等方便多了，表现力也强了，但是它还是有其不足之处。一是不便于反复修改，因它干得还是较快。二是湿色和干色的色度差距大，不易把握。第三是深色、黑色无法画深画黑，有些轻飘感，因此色彩也无法画得厚重。第四，颜料不易厚堆，厚了易裂和剥落。由于上谜这些局限性，画家不能随心所欲地作画，不能表现内容更为复杂的画面。因此到了文艺复兴前期已有不少画家致力于改造鸡蛋胶粉画，在颜料中或在蛋黄中加上油使之逐步地过渡到油画技法上来。

以上是关于鸡蛋胶粉画制作步骤的相关内容，请大家参考。对于绘画理论知识了解的深浅，是关乎绘画水平的影响因素之一。理论是基础，没有基础的保障再超人的天赋也无济于事。油画的制作过程就是艺术家自觉地熟练地驾驭油画材料、选择并运用可以表达艺术思想、形成艺术形象的技法的创造过程。